太白文艺出版社前不久推出了在西安律师界颇具声望的雷风先生诗集《风的足迹》，令人眼前一亮。
　　雷风先生出生于上世纪五十年代后期，幼年乃至青少年时期是在那段特殊年代度过的，高中毕业后回村在生产队当社员参加农业生产劳动，因为表现好被贫下中农推荐当上了乡间的代课教师，并于恢复高考三年后考入当时自费走读的“西安大学”学习法律，毕业后参与创办了改革开放后西安市最早的法律服务机构之一“灞桥区法律顾问处”，以理性、严谨、自律、热情的工作态度应对着快节奏、高强度、大压力的工作，在同事及服务对象中赢得了良好的声誉。近年来，他的声誉日隆的原因不仅仅体现在得心应手的案件研析、文书表达和举重若轻的法庭辩论，而在于他的诗作频现于《安徽文学》《绿风》《大巴山诗刊》《乌蒙山》《陕西诗词》《陕西诗词界》《秦风》等知名大刊并在各类文学赛事中获奖，这种破门而出的行为真是令人称奇。
　　众所周知，文学艺术和其他社会意识形态（如哲学、社会科学等），都是现实世界的反映，都是要达到认识现实并改造现实的目的。但它们对现实世界的反应方式很不一样，哲学、社会科学的反映是抽象的，形成概念和理论的系统，而文学艺术的反映则是具体的，形成形象及形象的体系。
　　俄国文艺批评家别林斯基就曾说过：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。政治经济学家被统计材料武装着，诉诸读者或听众的理智，证明社会中某一阶级的状况，由于某一种原因，业已大为改善，或大为恶化。诗人被生动而鲜明的现实描绘武装着，诉诸读者的想象，在真实的图画里面显示社会中某一阶级的状况，由于某一种原因，业已大为改善，或大为恶化。一个是证明，另一个是显示，可是他们都是说服，所不同的只是一个用逻辑结论，另一个用图画而已。”这段话确切有力地说明了文学艺术与哲学、社会科学的不同特点。
　　雷风先生四十多年来从事的是法律服务工作，写作是其工作内容之一，不过绝大多数写的是公文、法律文书，但他骨子里却是深深地爱着文学，也渴望用文学的方式与世界对话并在近些年重拾搁置已久的文心字趣，工作之余遨游诗海、攀登词山，乐此不疲，还作为西安市灞桥区诗词楹联学会、作家协会的骨干分子、中坚力量活跃于灞桥文坛。因而他既是社会工作者，也是文学艺术工作者，故他的诗作注定与他人有着明显的不同。
　　写作的同仁们大致都会有这样一种体会，就是公文写得多了文学作品的创作难免就有了太多的理性，严肃有余、拘谨矜持而生动不足；而文学作品写得多了，写公文时往往会出现感性太强，活泼有余、跳跃性大而信马由缰忘了把握尺度。雷风先生由法律文书的行家里手到诗词创作达人的华丽转身，既为公文写作向文学创作转型提供了可资借鉴的经验，也让我们看到了强强联姻后产生的结晶是多么的璀璨夺目。
　　雷风的诗集《风的足迹》分上、下两编，计有红尘总是千千情、魂牵梦萦故乡月、阳光作伴好追风、且把冰心朝雪映、雨涤竹绿读云水、一怀情愫春秋远、霜润枫红看海天七辑近250首诗歌词曲，这些作品都不长，十来二十句左右，但篇篇以教师的品德为底色、以律师的缜密为梁柱、以歌者的浪漫为砖瓦，以真诚的心血汗水和着理想的混凝土、以向上向善的心态进行内粉刷外，构建出的一幢幢供成年人品鉴的童话小屋、诗意小筑，唯美而接地气、典雅又沾泥土、挂露珠却冒热气，婉约而不乏英姿勃发、豪气侧漏，恬静却又暗涌骚动，令人心悸。他将自己生活中最柔软、最隐秘的情感以诗的方式呈现给世人，既怕别人看透了，又恐别人读不懂，因而有意无意地流露出既羞怯又大胆的做派，如同舞姿妙曼的少妇，既有薄如蝉翼的轻纱蒙面遮体，又有抹胸小衣护点，极富画面感的字句既勾人眼球、养眼怡神，又震颤灵魂、引人遐思，字里行间浸淫着对历史的反思、考量，对生活的感悟、感恩，对生命的敬畏、礼赞，对故乡的眷恋、祝愿，对亲友的挚爱、祝福，对现实的品味、探求和对未来的叩问、想象，给人以美的享受、爱的滋润、情的沐浴和行的启迪。
　　不必具体到某一首诗作去品评，读过他的诗您会真切地感觉到雷风先生的诗很纯粹很纯真，甚至有些童稚、天真的可爱，当然更多的是清新、美妙、奇幻，醇如酒，香如花，没有杂质没有刺，任何人都可以尽情品饮，随意采撷，绝对“只能温暖你的心，不会伤害你的情。”
　　这既是诗歌的魅力，更是雷风先生做人的魅力、处事的魅力。因为他把生活当成诗歌吟诵，他把生命当作诗歌来创作，他把自己活成一首首诗、一支支歌，串着一段段《风的足迹》，走向诗与远方……
　　白来勤