电影《乔妍的心事》（以下简称《乔妍》）改编自张浩然的《大乔小乔》，兼任编剧的导演赵德胤延续了一贯的风格，以现实主义笔触向观众展现了缅甸偷渡客及小人物内心的孤独、惶恐及其精神上的劣根性。影片通过对乔妍二姐妹之间冲突与互助的呈现，表达了两种不同成长经历的女性在困境中觉醒并最终实现自我的救赎主题。
　　《乔妍》的故事内容很简单：女主人公乔妍在边陲小镇长大，但通过个人的不懈奋斗一路打拼成为北京知名演员。然而，一条勒索信息的出现，搅动了乔妍心底隐藏的秘密。姐姐的一通电话，更是加重了乔妍的身份危机。自此，姐妹二人开始了互相猜疑并互相扶持的人生。在这一过程中，彼此对自我的认识走向清晰，并实现觉醒与自我救赎，迎来美好人生。
　　首先，影片对女主人公乔妍（小乔）觉醒与救赎过程的呈现。“小乔”（赵丽颖饰演）对自己当下身份（知名演员）的被剥夺风险充满恐惧，对自己怎样实现真正的自由更是心存惶惑。故事以小乔收到一条的勒索信息作为开端，引出乔妍的身份之谜，与此同时姐姐的一通电话提醒观众，温情的谈话隐藏着深重的危机。不仅大乔小乔二人关系的恶化也因此埋下了伏笔，同时两姐妹的觉醒时刻也已经悄然到来。小乔从小就不被父亲喜欢，且始终笼罩在杀母凶手的阴霾中。她离开家乡来到北京，主要是对家庭阴霾和不堪忍受过往的逃避。“小乔”所谓的“功成名就”更多的是这一“逃避”带来的“意外收获”。对小乔而言，家乡的一切充满了痛苦，身边的亲人则是她不堪过去的见证者。小乔“就算是亲人，十年也够了”的一句话就折射出她遭受的心理创伤及对亲情的极度不信任。然而，对亲情充满狐疑和警惕的乔妍，却无法将其从自己的人生中“连根拔除”。无论她如何逃避，亲情都如影随形，并以各种方式进入她的生活。姐姐的到来，不过唤起了她心底埋藏的渴望罢了。随着乔妍身份的被层层剥开，小乔在一系列冲突和直面中走向觉醒和自我救赎。
　　在与大乔的冲突中，小乔逐渐战胜了身份被曝光
　　的恐惧，认识到正是自己的努力，才赋予了“乔妍”这个名字以明星的光环，而非明星的光环赋予了“乔妍”以生命，自我价值的觉醒由此得以开启。在与沈皓明的冲突中，乔妍的自我觉醒得到了进一步的加强。在和于亮的冲突中，乔妍认识到亲情在生命中的意义。在投资人、导演、同行的相处中，乔妍又认识到女性身处的社会牢笼。简言之，影片通过乔妍在各种关系中的碰撞与探索，展现乔妍认识自我的需求及其在身份危机中的自我觉醒。
　　其次，影片对女主人公姐姐“大乔”觉醒与救赎过程的表达。“大乔”（辛芷蕾饰演）与“小乔”似乎截然不同。她在一开始似乎没有“小乔”那么在意自己的身份定位问题，她联系“小乔”的目的不过是找到因欠债失踪的丈夫，从而解决即将出生的孩子的身份归属问题（她自己因沦为缅甸黑户）。然而，“大乔”在本质上与“小乔”“异形同构”，半生都在为他人活的大乔，自我认识更是无从谈起。然而，来到北京后，在妹妹的影响和帮助下，“大乔”也实现了自我觉醒。可以说，大乔的挣扎与觉醒发生于她来北京之后。与此同时，丈夫的常年欺骗与销声匿迹使她的感情产生了动摇，姐妹亲情在她的心中逐步占据主导地位。这一内心情感的变化伴随着大乔被丈夫的推倒由“量变”过渡到了“质变”：“大乔”开始反思过往，并重新定位自己的未来。
　　再次，女主人公觉醒与救赎的意义。影片借助展现两位成长经历截然不同的女性，探讨了当代女性的成长困境与突破。当然，这里的“成长”不再是生理年龄的增加，而是心灵的趋于成熟理性。个体的成长不是孤立的，它要通过在社会中的种种关系碰撞、摩擦乃至冲突中才能获得促进。自我身份的确认更是不能回避矛盾的出现甚至错误的发生。电影中的两位女主角，在一次次的试错经历中才最终实现了真正的精神成长。影片的结尾，两位女性都迎来了美好的人生，不仅预示着“心事”的解决，还指向了个人成长之路的开启。观众不难想见，“二乔”们的未来要比当下更加坚定、充盈。
　　总体而言，作为一部女性题材电影，《乔妍的心事》是一部关涉现实社会问题又带有文艺情调的电影。影片以其独特的视角和深刻的情感表达，触及了女性观众的心灵。影片通过对乔妍姐妹复杂的情感纠葛的展现，探讨了女性在社会和家庭中所遭受的多重压力和规训，为社会重新思考女性的生存处境贡献了自己的探索。在女性尚未解除生存与发展枷锁的今天，探讨女性觉醒与自我救赎的可能性永不过时。正是在这个意义上，《乔妍》是一部值得观看和思考的电影。
　　李雪飞 石燕