■韩春萍
　　2017年末因一次学术会议，我第一次见到范超，随后和来自云南的评论家杨荣昌跟随范超去了他的范家村。我记得我们三人站在冬日阳光下的村口说话，范超指着田地说起他的童年往事，远处是昭陵静默，近处是乡声入耳，范家村就夹杂在这两者中间。我们三人就像闯入者一般引来村人的注视，那种感觉似乎范家村既熟悉又陌生，它像所有的故乡一样正改变着模样，既让人欣喜又让人惆怅。
　　范超的文字就是这复杂情感里涌出的冲动，散发出的感染力会让人不由自主被他渗透。
　　范超的文字和他的人一样，具有一种平易近人的力量，他化用的关中方言给人如聊家常的亲切感。我们那次站在范家村村口聊天的情景就像一个心灵意象，让我初探范超的精神世界和文学书写:我们不论是谈历史，谈大地，谈耕作，还是谈文学，在拉拉杂杂中，范超总能把叙事推进到他的目标上。他具有这样的兼容性和掌控力，能把身边人吸引进他的行动和叙事中。
　　这部长篇小说给我同样的感受。围绕老屋翻新为文学馆的过程，主人公范无病穿梭在城乡之间，他不仅串联起了城市与乡村，还串联起了文艺界、商界与政界。想起来并无太大戏剧冲突的事件之所以能被范超写成20万字的长篇小说，仔细读来其中依靠的是人物强烈的情结与话语的推动。全篇少见人物的直接引语式对话，基本都是通过转述人物话语推进叙事，这种写法乍看有庞杂之感，但以范超清新隽永的散文文风而论，这部小说热闹的言说声音大概是他有意为之。范超于热闹处为文，似乎每一个人的声音于他而言都是不可割舍的，他参与着，倾听着，见证着，让这些声音汇聚为一条话语的河流。这既是人物的释放又是作者的行动，是化解寻路故乡而不得之焦虑的有效方式。他在文中写道：
　　村子在时，方向还在，老屋在时，位置还在，若都失去，谁能记得我们存在的经纬坐标？
　　我们这一代人，要眼睁睁地看着这种失去，这种痛苦，痛彻肺腑。
　　走进城里，我们寻找未来，在紧张的中年缝隙里，我们思念归路。但那，终究是一条难以回去的路。
　　上面的引文道出了我们这一代人的痛苦和情结，于是范超改造老屋作为文学馆这件事就具有了某种仪式感，它牵动了众多参与者，所有人的热心汇聚在一起，指向了共同的乡愁。
　　眼下的故乡就是一个老屋，如何翻新它？如何永远保有它？范超以文学之名想要保存的这个老屋，是每个离乡而不能返回的人心中永远的情结。只不过对于一般人而言，这件事稍有差池就容易让人误解。不过范超将文学馆定位在红色基因、家风传承、文化扶贫和建设上就表达了一种连根养根的情怀。连根养根是当代文化人的使命，范超的“老屋”文学馆和这部小说开启的话题打开了寻路故乡的一种可能性，也许他还会因此激发更多人的相关文学经验，让文学成为大地上新长出的庄稼。