在西北地方戏剧中，以秦腔最为著名，成为作家接触与想象外面世界的基本方式。在汗牛充栋的研究文章中，西部深厚的文化积淀和黄土地莽阔浑厚的地理环境，一直被评论家认为是西部文学兴盛的缘由。我们以往的研究往往只注重地域的因素，忽视了地方戏曲对作家创作的影响，然而深入到西部作家的内心世界，我们会发现，以秦腔为代表的戏曲文化和西部独特的人格文化，对他们的影响更大一些，当然也有西部文化对作家的影响。戏曲秦腔进入西北当代小说，作家以纯粹的民俗学眼光去审视笔下的民俗文化生活，从而在思想和审美两个层面，凸现出民俗文化对于作家写作的价值和意义，因而使其写作于内在的质地和品性上显现出了浓郁的民族风味。
　　王亚丽的著作《秦腔与当代西北作家创作关系研究》，以秦腔与当代西北作家创作关系为主要研究对象，主要考察二者在生成、发展的过程中出现的关系形态和关系现象，梳理小说与戏曲之间故事题材的沿袭关系，考索同一或同类故事题材在小说和戏曲间的流变轨迹，探讨小说与戏曲共有的艺术特性等。秦腔与当代西北作家创作关系研究是两个文类关系的研究，作者借用传统戏曲的研究方法与成果，分析秦腔与当代小说之间的交叉关系。通过文本细读与社会—历史批评方法相结合，分析秦腔与当代西部文学文本之间的“跨文本”互文现象、内部结构的互文现象，以及形式互文现象产生的原因、互文现象对小说文本意义造成的影响。
　　当前各学科交叉发展和各领域知识融通的趋势日益加强，打破传统的学科专业壁垒推动文史哲深度融通，就要用好学科交叉融合的“催化剂”。2020年11月教育部发布的《新文科建设宣言》,以人工智能时代与全球化格局变化为历史背景，赋予了新文科特殊的历史使命。《秦腔与当代西北作家创作关系研究》正是在这个大的文化语境下应运而生的著作，体现了研究者独到的学术视野。
　　在传统戏曲与现代小说的关联中，两者既显示出各自的艺术个性，有着不同的文化姿态和命运，同时又相互影响，呈现一定程度上的融合和贯通。传统戏曲和现代小说的交叉融合研究正是在此基础上发生的，二者的研究开拓了文学和戏曲研究的视界，为具体的小说研究和戏曲研究提供一个新的参照系和观察点,从而使此关系研究具有文体学的意义。小说和戏曲在发展的过程中多次相融互补，因此，小说被李渔视为“无声之戏曲”，二者共同点缀中外文学的璀璨历史。
　　20世纪以来，中国的知识分子在对待戏曲文化的态度上，不再执着于精英视角的文化批判，而把视野放在作为传统文化核心戏曲的欣赏与认同上。张爱玲、白先勇、莫言、贾平凹等作家，对戏曲是由衷地热爱，他们认为戏曲有一种“浑朴含蓄”的好处，蕴含着中国特有的人情世故。现代作家利用戏曲转换和还原自己对现代性的感悟和思考，他们是受戏曲情境的激发引起创作的。戏曲不再是零星出现在小说文本中的散状点缀，开始有计划、有象征意味地出现在小说中。小说主动、有意地利用、模拟戏曲材料，采用“戏中戏”的叙事结构，使之成为小说叙述的有机组成部分。
　　与以往的研究相比，《秦腔与当代西北作家创作关系研究》在以下几个问题的研究中表现得尤为突出：
　　（1）著作认为当代西北作家的小说文本与秦腔内容建立起了互文关系，秦腔与当代西北作家创作文本的母题互文，结构互文，美学风格互文是著作研究的亮点。作者抓住秦腔与当代西北作家创作关系中十分重要、持续至今的疑难问题，解析它们在实验探索中的创新呈现。尤为可贵的是，论著视野宏阔，以作家作品为引证实据，文本分析恰当贴切。
　　（2）钩沉、梳理当代西北作家创作文本中的秦腔资料。现代小说中关于戏曲的描写，是那个特定历史时代戏曲活动的忠实记录，在戏曲资料大量湮没的情况下，这些记录描写弥足珍贵。著作对于重新理解秦腔与当代西北作家创作关系的研究提供了颇有价值的启示，在丰富的史料中，呈现出新锐的问题意识，无论在传统戏曲层面，还是当代西北作家创作研究层面，均有重要贡献。
　　（3）著作以宏阔的历史视野和微观的现实细察，全面探讨贾平凹新时期文学40年的创作，重点论述了贾平凹创作与秦腔的互文关系，构思宏阔，论述视角较为新颖别致，体现了研究者独到的学术眼光。特别是作者对贾平凹以“适性”为取向的文学探索的论述，颇有说服力，突破了学术界的有关说法和认识。
　　（4）著作为构建完善的戏曲与现代作家作品互文批评体系积累经验。在对秦腔与西部文学进行有重点、有层次的专题个案分析基础上，建构相对宏观的戏曲与文学互文批评体系，为进一步构建成熟、完善的现代小说互文研究理论体系进行尝试性探索，积累研究经验。
　　王亚丽以翔实的资料为论证依据，在总体背景下和论题导引下对个案作家进行了准确细致的分析，由此把握到当代西北作家创作与秦腔艺术关系特征及其审美取向，一定程度上拓展和深化了这一学科领域，表现出科学的研究态度和严谨扎实的学风，值得肯定。书中有不少具有启发性的见解，值得珍视的，希望她在学术研究的道路上，继续努力，在区域文学的研究领域取得更好的成绩。
　　《秦腔与当代西北作家创作关系研究》探讨以戏曲为主的“传统声音”在当代小说创作中的重要地位和意义，分析其对当代西北作家创作的重要影响，以及它带给现代社会及其当代小说的冲击。既从宏观系统的角度以秦腔与当代西北作家为主体研究对象进行全面考察，又选取有代表性的作家作品深入探讨前因后果，这是对以往零散研究的突破，为西部文学经典的当代接受及传播提供理论参考。总体来说，《秦腔与当代西北作家创作关系研究》具有大视野，不只针对单篇、单部小说进行局部的微观讨论，是对秦腔与中国西部文学的整体的、宏观的研究专著。
　　吴妍妍