2023年秋末冬初，一直以秉持文化惠民造福桑梓启迪后学而名播海内的范超文学馆，正在酝酿开馆三年庆，在著名青年作家范超仁兄关于此事所发布的微信朋友圈中，看到其以“锦色奔来”为系列活动主题的一幅四字书法作品，使我眼前一亮，久久不能忘怀。余幼学书，时逾二纪。虽长安无名，但也遍观历代碑帖。然一个非书法家的作品，能让我念念不忘的，这还不多见。孟子云：“诵其诗，读其书，不知其人可乎？”一个人的作品总是与其人的处境、学养有着密切的关系。与范兄相交虽时间不长，但有着倾盖如故之感，范兄文质彬彬，为文独特自然，每每读罢常存风生翠袖花落闲庭意蕴悠长之感，为人更有古道热肠的君子之风，其“佳兴忽来诗能下酒，豪情一往剑可赠人”的潇洒风神，我还是沾溉过一二的。故今偷闲，我想就此四字书法作品谈一下我的浅见，请范兄雅鉴并识教于方家。
　　看到“锦色奔来”这四字，我想起了日本僧人良宽的一幅作品“天上大风”。良宽平生最不喜欢的三件事是书法家的字儿、厨师的菜与诗人的诗，这三种人的活儿，大概都是技术层面有余而境界不足。而为艺之事，主要以有无境界而论高下，而范兄的此作给我一种奇妙的感觉。此心幽会，妙处难与君说，虽妙不可言，但不吐不快，我还是，强为说之。
　　汉蔡邕在《九势》中说，“书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形势出矣。”蔡氏认为书法中最重要的形式是由阴阳相摩相荡而产生的，而其根基则在于自然。一阴一阳之谓道，书以载道，就是说书法要讲求阴阳变化。
　　下面我主要从笔法、字法、章法三个层面来对这一幅作品加以分析：
　　笔法讲线型与线质。此作线型有粗细、长短、直曲各种变化，线条厚重但又不失灵性，飘逸中又筋骨内涵，起笔收笔如羚羊挂角，无迹可寻，可谓无心插柳柳成荫。
　　古人云，笔法看功力，字法看才情，由于范兄博览群书，文化底蕴丰厚，故此幅作品结字比用笔更妙。
　　先看“锦”字，左边上大下小，右边上收下放，正如榫卯，浑然一体。此字最后一笔沉稳有力，略向右偏，故“锦”字有了一种斜向上的势，这样处理，给人一种昂扬向上的力量。毛主席的字多有这样的处理。再看“色”字，色字是一个不好出彩的字，而范兄的处理使其有一种特殊的味道。就是左齐右参差，上面好像一只螳螂，下面像一只蜗牛。两者相望不厌，情在其中。最后来看“奔来”二字，“奔”字是一个转捩点，承上启下，上部承前两字的厚重，下部逐渐变细，以启来字。“来”字的精彩也不遑多让，整体成纵势，里面处处有阴阳，上横长而下横短，左点圆而右点方。左撇高而实结，右撇低而虚离。清代蒋和《学画杂记》云：“实处之妙，皆虚处而生”此四字中的空白形状不一，变化多样，使每个字都达到了一种富有变化的美，使人不忍目离。
　　孙过庭《书谱》中关于章法有这样的论述：观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成。好的艺术作品从来都不是人为设计出来的，而是当学养深厚时的妙手偶得。
　　实话讲，四字斗方创作是很难的一件事，因为里面字与字，行与行，包括落款钤印要想相得益彰，绝非易事。此作整体来看分两部分，“锦色”为一组，“奔来”和落款为一组。先说“锦色”二字，本是一家。“锦”如君王，“色”如艳后，王之好美，自古亦然。再看“奔来”二字如左右护法，正气凛凛，不可侵犯。但笔画分量不及右边，故加上落款，刚好可与之势均力敌，分庭抗礼。落款也极为讲究，范超两字左聚右散，合二为一。两组既对立有统一，其联系有三，其一上文说到“奔”字是一个转捩点；其二“来”字的瘦而高成纵势与“色”字的肥而扁成横势也相得益彰；其三“锦色”二字，没有连，“奔来”二字相接，形成多种对比关系，这样处处有阴阳，时时风景异，实属不易，非常人不能为之。范兄硬是靠一种才气和神助，偶得这样一副，只能有一不能有二的艺术孤品。
　　沏一杯茶，嚼几个花生米，对着作品，我的思绪仿佛回到盛唐：一副游春图徐徐在眼前展开，锦字如玄宗风流，色字如贵妃婀娜，奔字如尉迟威武，来字如叔保倜傥，落款二字似谪仙飘逸，仿佛正在为龟年的新曲填词……东晋卫夫人《笔阵图》云：“自非通灵感悟，不可与之谈斯道矣。”心有灵犀者，色可奔；音可观；画可闻。鲁迅先生曾戏谑说，一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满。流言家看见宫闱密事。诗无达诂，书法作品亦如是。以上只是愚弟假雨村言，仅作抛玉之砖，博范兄和大家一笑。据闻此富蕴大唐气象可宜子孙永葆之作已展范馆，待我在范馆三年庆期间，有机会登临范府拜贺时，定当一睹庐山真面目也！