我们都不应是家乡建设的旁观者——这是“我和我的家乡”该有的深层次连接。
　　据电影《我和我的家乡》官方微博消息，截至10月5日15时，电影《我和我的家乡》票房突破12亿元。更值得一提的是，此片不仅是2020国庆档首部票房破10亿元的电影，在观影平台的评分也一路升高，单日票房位居榜首，列国庆档电影之最。
　　从这几天的数据来看，《我和我的家乡》能收获票房与口碑的双丰收，一方面是因为五个短片的整体质量都很高，把主旋律与娱乐性结合得天衣无缝；另一方面是它击中了我们对家乡割舍不断的情结。
　　千百年来，家与家乡一直是中国人文艺创作的重要母题。我们总是把家乡形容成温暖的港湾，无论我们漂泊多远，只要有家乡，我们就能找到最初的印记。
　　但很多在外打拼的年轻人，对于家乡有着很复杂的情感。他们热爱家乡、他们留恋家乡，但他们又纷纷远离家乡。
　　不必讳言，这一矛盾背后有着现实根源，即城乡之间的不均衡发展。在过去的城乡二元对立的格局下，大量的优势资源向城市尤其是大城市倾斜，广袤的乡村得到的太少，甚至还要源源不断地向城市输送资源与劳动力，一些农村地区甚至一度处于慢慢凋零的状态。“人往高处走”，年轻人为了实现更大理想，只能背井离乡。
　　好在这几年来，全国上下打响了轰轰烈烈的脱贫攻坚战。重视并加大对贫困地区与困难民众的帮扶力度，把每个人的家乡都建设好，为的是落实共享发展理念，为的是让整个社会更加公平正义。
　　现在摆在年轻人面前的课题是：在脱贫攻坚、带着家乡全面奔小康这一历史使命前，作为家乡的一分子，我们能够做些什么？
　　《我和我的家乡》为我们提供了答案。不难发现，无论是帮助当地村民脱贫致富的“沙地苹果”经销商乔树林，还是因为“很多村子都老了，年轻人都走光了”而下乡扶贫的画家马亮……电影中每一位主人公和家乡的关系，不仅仅是旁观者和局外人的身份。他们对家乡的热爱，不是停留于口头上的怀念抑或记忆中的乡愁，也不是站在制高点上“哀其不幸、怒其不争”，而是体现在对家乡建设的参与上，他们努力改善家乡，让它变得更好。
　　在舆论场中，我们经常会听到这样一种论调，认为家乡因为贫穷落后而变得野蛮，已经“回不去了”。但其实，我们都该有社会学家赖特·米尔斯所倡导的“社会学的想象力”，把“环境中的个人困扰”转化为“社会结构中的公共论题”。
　　大城市的年轻人看起来更文明、更开化，是因为我们比家乡、比乡人更为幸运，我们享受到更多资源，跟着“时代的列车”走出了大山、走出了贫瘠。当我们“衣锦还乡”时应多一些理解和同情，多一些平视的交流和关怀，多一些付出和贡献。
　　我们都不应是家乡建设的旁观者——这是“我和我的家乡”该有的深层次连接。新京